这让很多原本没机会的人，比如杨臣纲，有了被听到的可能。这算不算一种进步？”
他顿了顿，继续道：“至於说简单。流行音乐，有时候就是要简单直接，一下子抓到你的情绪。很多人累了一天，就想听点不用动脑子、能跟著哼几句的简单音乐放鬆。
市场有不同层次的需求。翻唱大赛我看了不少作品，挺有意思。那首摇滚版，改编得很有力量；那个阿卡贝拉版，展示了人声的可能性。
你看，就这么一首简单的歌，给了那么多人创作和表达的灵感。这难道不是音乐生命力的另一种体现？非得是阳春白雪，才能启发创作吗？”
唐磊的话更接地气，从创作者和市场的角度，提供了另一种思路。
林风適时介入，他没有直接反驳方哲，而是顺著唐磊的话，引入了数据和新视角：
“谢谢各位老师的分享。我们做翻唱大赛，最初確实是从推广和延续热度的商业角度考虑。但在这个过程中，我们观察到一些很有意思的现象。
除了唐磊老师提到的创作启发，我们还发现，很多参赛者，尤其是一些非音乐专业的学生，他们可能不懂复杂的乐理，但他们有表达的欲望，有分享快乐的衝动。
这首歌，还有这个大赛，给了他们一个几乎零门槛的入口。我们收到两千多份作品，其中很大一部分，演唱、演奏技巧或许生涩，但你能感受到那种真诚的、鲜活的情绪。
这让我们思考，在数字时代，音乐的门槛是不是在降低？音乐的创作和参与，是不是在从少数人的专业，向更多人的一种生活方式和表达方式转变？”
他看向方哲：“方老师的担忧，我们非常理解，也认同音乐需要艺术的探索和深度。
但同时，是不是也存在一种可能，就像当年摇滚乐、流行乐刚出现时也曾被詬病为浅薄』一样，我们现在看到的这种基於新技术、新平台的大眾音乐参与热潮』，或许也是音乐形態和生態正在发生演变的一部分？
它的价值，可能需要更长的时间来观察和界定。而我们能做的，或许是在顺应这种趋势的同时，也尝试搭建一些桥樑。
比如我们正在筹备的校园原创音乐人扶持计划』，就是希望能在鼓励更多年轻人接触、创作音乐的基础上，也能引导、帮助他们走向更专业、更深入的探索。”
林风这番话，將討论从对一首歌的具体评价，引向了更宏大的行业变迁观察，並顺势介绍了己方的后续布局，姿態显得开放且有建设性。
方哲听完，沉默了一会儿，脸上的锐利神色缓和了些许。
他看向周明理：“周教授，您怎么看这种…参与式音乐现象？它和您研究的民间音乐自发传承，有可比性吗？”
周明理思索道：“有相似，也有不同。相似在於都是自下而上、基於兴趣和情感的传播与再创造。不同在於，民间音乐往往与特定的地域、族群、生活方式紧密相连，沉淀时间长。
而网络时代的这种参与，更快速、更碎片化、更依赖技术平台，情感连接可能更即时、更个人化。但无论如何，大眾自发地、大规模地参与音乐实践，这在过去是难以想像的。
这本身就是一个值得音乐社会学关注的新现象。至於其艺术价值，或许需要用新的评价维度来观察，而不仅仅是套用传统的经典標准。”
討论的方向，渐渐从“这首歌好不好”，转向了“这种现象意味著什么”、“我们该如何看待和应对”。