更有甚者，连企划书都没看过，就揪着“大逃杀”这三个字不放，断言这个名字里带了个“杀”字，根本不符合综艺合家欢的体系，必然会引起观众不适。
平清杉看到这些评论的时候，差点没笑出声。
你要说在华夏，这或许还算个不大不小的问题，事实上这个企划在华夏渠道投放的时候，比如A甚至改成了《绝地求生》。
但在日本，文化还是有差别的。
平清杉之所以沿用《大逃杀》这个名字，是因为平清杉很清楚“杀”这个字在日本，非但不是什么禁忌，反而是一种流量密码。
比如现在还未连载，但是在未来大爆的《暗杀教室》，也就是一个“杀”老师和一群学生的故事。
虽然因为题材敏感在华夏被禁，但在日本本土的人气高到爆炸。
而且这个漫画平清杉也觉得很适合拿来漫改。
除此之外，像是已经发行的大热作品《杀戮都市》，还有Trigger工作室的《Kill la Kill》，少女们穿着校服厮杀的故事，燃到不行。
甚至连萌系动画里，都有个叫《爱杀宝贝》的，讲的是杀手少女的日常。
影视领域就更不用说了。
从1967年铃木清顺的邪典电影《杀手烙印》，到后来三池崇史那部暴力美学玩到极致，被多国禁映的《杀手阿一》
日本从来不缺以“杀手”为主角的作品。甚至形成了一个独特的“杀し屋”电影类型，什么《杀手玛利亚》、《甜蜜杀手》，层出不穷。
可以说，日本的娱乐产业，已经将“杀”这个字眼所蕴含的暴力与冲突给进行“解构”了。
你可以说这是日本畸形社会导致的。
比如在日本非常流行的“残美”，可另一方面，这种文化之所以能流行，本质上也和华夏的“杀马特”能流行是一个道理。
日本人很擅长将这种东西进行美学转化和哲学包装。
它既能成为一种吸引眼球的商业策略，也能成为宣泄情感的出口，甚至可以用来探讨教育、生死之类的深刻议题。
而且更重要的是，在这种“解构”之后，能吸引更多的年轻人。
毕竟你要是向周围的人推荐什么《出包王女》那多半被人吐槽死宅，可要是推荐《大逃杀》，说一说里面的人性，险恶..
诶，那逼格不就上去了吗。
而那些网络上的“专家”，显然对这些亚文化现象一无所知，他们的认知还停留在电视台黄金档的家庭伦理剧上。
用这种陈旧的眼光来看这个新企划，得出的结论自然是荒谬可笑的。
所以平清杉也很清楚，现目前这种情况，再去跟电视台或者其他合作企业讲道理，画大饼，没用。
根本听不进去。
但你只要把刀架在他脖子上，或者让他眼睁睁看着别人吃肉而自己连汤都喝不着，他比谁都懂事。
所以平清杉干脆调整了策略。
既然你们不敢第一个吃螃蟹，那我就先把螃蟹煮熟了，把香味飘到你们的办公室里，让你们馋得抓心挠肝，最后自己跑过来抢。
而眼前这个灯火通明的废弃中学，就是他的厨房。
这档放在东京电视台播出的《全员大逃杀》特别篇，就是他准备的第一道硬菜。