咳咳咳。
那个…
那个……
听到苏小武那无奈还带点儿咆哮的声音，贺代强和夏叶飞也是反应了过来，两人都是略微有些尴尬的挠了挠头，忍不住干笑。
“咳咳咳，情不自禁，情不自禁。”
“这首钢琴曲真好听啊……哈哈哈。”
好尴尬的敷衍，好刻意的转移话题。
苏小武懒得和他们掰扯，于是将目光看向陈远航。
后者略微沉吟片刻，才从这首钢琴曲中回过神来：“好听，曲子名字叫什么？”
苏小武想了想，也没改这首曲子的标题，直接开口：“《致爱丽丝》。”
爱丽丝是谁。
这个问题哪怕放到地球那边，也到现在都没被证实过。
普遍流传的“抄写员女儿”的故事，只是一个美好的童话。
真实的情况是——这位“爱丽丝”，很可能是一位从未存在于贝多芬现实生活中的女性。
所以，“爱丽丝”这个名字，更可能是一个被误读的名字、一个美学理想的化身，以及无数聆听者情感的集体投射。
不过最真实历史的说法是，音乐学界普遍认为，这首曲子的原题极有可能是《致特蕾泽》。贝多芬生前确实认识一位名叫特蕾泽·马尔法蒂的女学生，他曾在1810年向她求婚但被拒绝。
1867年，一位德国学者路德维希·诺尔在整理这份被遗忘近40年的手稿时，误辨了潦草的笔迹，将“Therese”看成了“Elise”。自此，《致爱丽丝》这个优美且更易发音的名字，便随着乐曲的流行而传遍了世界。
当然，这个说法并未被证实，也是猜测。
不过，即便原意是“特蕾泽”对于贝多芬这样一位用音乐构建宏大哲学的作曲家来说，她更像是贝多芬心中一个纯粹、完美、可望而不可及的美学象征。
就像每个男生小时候，身边可能都会有一个“不存在的马里奥”那样。
而对于“爱丽丝”这个名字的说法，最好的答案，她是每一位聆听者自己。
她是一个空置的署名，一个等待被填写的收件人。
因为当这首曲子的旋律响起，每一个聆听者都会将自己生命中最温柔、最怀念、或最遗憾的那份情感代入其中。
陈远航思索片刻，声音喃喃：“爱丽丝，爱丽丝……”
“哎……”
然后便是一阵长长的叹息。
又想她了。
一旁，贺代强忍不住打趣：“兄嘚，爱丽丝……是？”
苏小武直接开口：“这个名字我随便起的，只是单纯的觉得‘爱丽丝’这个名字好听，这首曲子我肯定是准备拿到世界推广的，所以就用这个名字了。”
“至于是谁，我直接告诉你答案，这是一封没有地址的情书，让每个聆听者都成为收件人。”
好温柔的话语。
好浪漫的情话。
“没有地址的情书，每个聆听者都成为收件人……”
“每个聆听者都是收件人……”
夏叶飞低低的重复着这句话，突然就觉得这逼格，这格调一下子就起来了，于是竖了个大拇指：“这首，就是你说的能拿下第一的钢琴曲了吧？”
苏小武看了她一眼，摇摇头。
“诶？”
“不是？”
夏叶飞一脸震惊：“这么好听的钢琴曲，居然不是第一？”
苏小武点点头：“因为第一，也可能是下面要录制的这首。”
话音落下，他做了个“嘘”的手势，摆弄了一下录音软件。
三人也都齐齐安静了下来。
他们也想听听，还有什么样的钢琴曲，能和这首《致爱丽丝》相提并论！
因为这首《致爱丽丝》从结构上来看是标准的回旋曲式，是一首纯粹的古典主义钢琴曲！但是，这首古典音乐的“内核”，可以说打破了次元的壁垒，明明是古典曲，但他们都听出了流行的符号！
而且这首钢琴曲，明明是一个复杂的古典结构，可听起来却是像一首亲切的民谣，听众无需任何乐理知识，都能瞬间感受到它的美！
这种“零距离”的亲切感，是绝大多数古典音乐无法企及的！
这才是三人都认为这是一首能够打破次元壁钢琴曲的原因！
然而，当《梦中的婚礼》这首钢琴曲响起的时候，三人又是齐齐怔住了！
仅仅是二十秒的开头，三人都是被震惊到了！
如果说《致爱丽丝》是最纯粹的古典血统，那么这首钢琴曲就是“古典与流行融合”的标准产物！是一首明确的现代轻音乐！
左手是无穷无尽的分解和弦，如同时光本身，稳定、绵长、不可逆转地向前流淌。而右手的旋律，是漫步在这条时光之河上的主角。
旋律在中音区平静地展开，是回忆，也是想象。
这里的音符没有激烈的起伏，只有一种沉醉的、几乎令人心碎的宁静。这是爱而不得的温柔，是站在最近距离的遥望。
……
……
三人几乎是沉醉式的听完这首曲子的！