所以在写剧本的同时，许婧就提前把何易捞来给他讲了她的构思，然后要求他赶紧出个符合她需求的舞美方案。
何易比起做山海经的时候有了长足的进步。首先他很敏锐地感觉到这个设计可能是个几何难题，其次他很诚实地知道自己几何不好。
卫茹说没关系，我还留着我小学数学老师的联系方式，你要不要？
何易不知道有没有去找卫茹的小学老师求教，不过很快许婧就看到他一个人坐在工作室的角落里搭儿童益智积木，搭一会儿就拿起速写本在上面写写画画，然后又调整一下方块积木，又写写画画。
这可能是他能想出来最简单的几何入门吧。
最后何易从宫灯和走马灯中获得灵感。
以宫灯为舞台的外层主体框架，内层核心舞台可以三百六十度旋转，相当于灯有两层。
内层是主舞台，冯素珍与孟丽君依靠旋转装置轮番出现在舞台中心，内景也随之变换，观众不动舞台动，以此做到“移步换景”；外层宫灯框架的两侧，左边是朝堂，右边是家园，固定不变，代表冯素珍与孟丽君都经历的“进退两难”境地。
而主舞台除了能够旋转，还要再分上下两层，将布景里的亭台楼阁叠高，可以参考许婧梦境中那种无序的拼接概念。
布景内装置隐藏的旋转楼梯，在顶部设置平台，这样一来前期冯素珍的故事中，孟丽君始终可以在高处俯视她的故事，直到抵达牡丹亭入梦情节，孟丽君“神出鬼没”，从高处走下来与她相见，就此入戏。
如此就完成了舞台“外分左右、内分上下、旋转叙事”的主结构设计。
许婧对这个设计非常满意。
“你是真的去补几何数学了吗？脱发了吗？”卫茹的赞美也是通过揶揄传达的。
何易看起来真的像是要虚脱了，只是许婧的点头让他感觉到强烈的满足，所以还有精神支撑。
当然这只是大结构，整个舞台设计如此复杂，细化更加费神费力，需要何易之后继续投入极大精力来完善，让整个舞台的最终效果尽善尽美。
但这些已经足够填充立项书，许婧的剧本大纲，何易的舞台设计，梁瑞的技术支持，卫茹结合戏服的服装设计，徐珉的灯光设计。
许婧带着这些，和殷筱晓顾琦一起去找市博的人开会。
市博那边对整个剧本结构和舞台设计都赞不绝口，会议现场气氛相当热烈，看样子合作已经是板上钉钉，只要等合同拟好双方签字就可以了。
许婧就开开心心回公司等着签合同。
结果很快市博那边就传来很抱歉的消息：因为技术原因，合作无法实现了。